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大家好今天的構(gòu)圖分享課程，重點(diǎn)是分享一些構(gòu)圖觀念，這些觀念可能來(lái)自于很久之前的攝影人，絕非我的原創(chuàng)，但被很多具有迷惑性或者速成性的內(nèi)容覆蓋。在我的長(zhǎng)期實(shí)踐后，認(rèn)為這是最佳的構(gòu)圖思路，故分享之。為什么說(shuō)構(gòu)圖就像做飯？這些思考的源頭，在分享最后，會(huì)為大家揭曉。

本次分享只講4點(diǎn)內(nèi)容。

1，為什么要研究構(gòu)圖；

2，構(gòu)圖的兩個(gè)最大誤區(qū)是什么；

3，構(gòu)圖的元素（形狀/線條/明暗/質(zhì)感/立體感）；

4，構(gòu)圖的手法（趣味中心/布局/對(duì)比/節(jié)奏）。

1，為什么要研究構(gòu)圖？

①清楚的認(rèn)識(shí)構(gòu)圖，構(gòu)圖絕非玄學(xué)，也是由基本元素構(gòu)成。

②構(gòu)圖是攝影者在熟知相機(jī)操作、攝影參數(shù)（ISO、快門、光圈等）后的下一個(gè)進(jìn)階。

③技術(shù)決定作品下限，構(gòu)圖決定作品上限。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖是一個(gè)人審美力的綜合體現(xiàn)，構(gòu)圖不好，并不能否定圖片的深度等方面的價(jià)值，但一定是美學(xué)上的某種缺失。 

2，構(gòu)圖的兩個(gè)最大誤區(qū)是什么？ 

誤區(qū)一：簡(jiǎn)言之，學(xué)習(xí)構(gòu)圖最大的誤區(qū)之一就是“倒著學(xué)”，即先學(xué)結(jié)論，再學(xué)原因，或者干脆不學(xué)原因，這樣的方法可以快速學(xué)到所謂的“構(gòu)圖技巧”，比如九宮格，黃金分割，井字構(gòu)圖等。其實(shí)這是一個(gè)學(xué)習(xí)誤區(qū)。就像每句話每個(gè)詞都有適合他的語(yǔ)境，脫離了這個(gè)語(yǔ)境，這句話就不成立；每個(gè)公式也有他成立的前提條件。所謂的各種構(gòu)圖技巧，脫離了他的語(yǔ)境也是難以為繼的。所以我們更迫切的需要知道，構(gòu)圖到底是什么？就像萬(wàn)物由原子組成，構(gòu)圖有沒(méi)有屬于他的“基本元素”？答案是有的。

誤區(qū)二：夸大構(gòu)圖技巧的作用。很多“馬后炮”式點(diǎn)評(píng)，會(huì)不自覺(jué)的套用構(gòu)圖理論，套就套了，還套的不是正經(jīng)地方。比如上圖，布列松的經(jīng)典作品，真的是因?yàn)榉纤^斐波那契螺旋才出眾的么，如果沒(méi)有線條引導(dǎo)線，沒(méi)有人物與前景的布局關(guān)系，沒(méi)有人物的運(yùn)動(dòng)勢(shì)能，畫(huà)面都會(huì)大大折扣?？梢?jiàn)，只用一個(gè)XX構(gòu)圖點(diǎn)評(píng)作品的“專家”都是耍流氓。

說(shuō)到這，大家可能已經(jīng)有些迷茫，到底什么才是你說(shuō)的構(gòu)圖？此時(shí)你肯定要問(wèn)了，你說(shuō)了這么多有用的廢話，構(gòu)圖到底是什么？其實(shí)構(gòu)圖不是什么玄學(xué)，大家都知道做飯，其實(shí)，構(gòu)圖和做飯是一個(gè)道理。

做飯其實(shí)就是=食材+做法。食材，很好理解，你要吃什么，素的葷的，白菜豆腐還是小雞蘑菇，食材的不同直接決定了做飯的“內(nèi)容”，放在構(gòu)圖上我們稱之為構(gòu)圖的“元素”。

做法，更好理解，你要怎么做，煎炸烹炒燉煮，就算同樣的食材，出來(lái)的味道也是完全不同。放在構(gòu)圖上，我們稱之為構(gòu)圖的“手法”。

構(gòu)圖=構(gòu)圖元素+構(gòu)圖手法。那么元素和手法到底指什么？下面進(jìn)入本次分享的重點(diǎn)。

構(gòu)圖的元素詳解。先把元素?cái)[給大家：形狀/線條/明暗/質(zhì)感/立體感。

這個(gè)世界上有很多形狀、不同的形狀給人不同的視覺(jué)效果。

方形：穩(wěn)重、規(guī)則、安全、普通、大方等感覺(jué)；

圓形：優(yōu)美、圓滿、禪意等感覺(jué)；

三角形：穩(wěn)定、多元、活潑等感覺(jué)；

不規(guī)則：不穩(wěn)定、跳躍、抽象、不安等感覺(jué)。

這些不同的形狀，在人類長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中，給予人類不同的認(rèn)知，他便逐漸成為了構(gòu)圖元素中的一個(gè)。

形狀在畫(huà)面中不同的位置亦影響了主題的表達(dá)。同樣一個(gè)人，我把他安排在畫(huà)面的右下角，表達(dá)的是他與環(huán)境的關(guān)系，會(huì)讓你思考，他是誰(shuí)，他在哪，他在做什么，他是一個(gè)什么狀態(tài)；我把他安排在畫(huà)面的中間，并且與另一個(gè)人強(qiáng)行組合，會(huì)讓你思考，他倆之間的關(guān)系，從而弱化了這個(gè)人在畫(huà)面中的地位。

第二個(gè)元素是線條，世界上有各種各樣的線條，他們共同組成了這個(gè)世界的輪廓。各種線條給人的感覺(jué)也是完成不同的。爽快的直線、優(yōu)美的曲線、跳躍的波浪線、富有節(jié)奏的間隔線、粗狂的線、細(xì)膩的線等等。

舉例之：粗實(shí)的直線襯托出環(huán)境的隔離感，嚴(yán)肅感。這種強(qiáng)有力的直線，仿佛把世界隔離為兩半，不容任何人可以抗拒。

漸變粗細(xì)的曲線表現(xiàn)出優(yōu)美感。曲線的美麗大家有目共睹，這種感受也是來(lái)自于人的基本認(rèn)知，人對(duì)變化的，柔和的，有韻律的東西事物有著天然的吸引。

第三個(gè)元素是明暗。人眼感受最大的元素就是明暗，可能對(duì)于線條、形狀的感知需要一定的訓(xùn)練，但明暗不必，這是人的本能。粗略來(lái)分，全世界的照片大抵只有三類，亮調(diào)的、暗調(diào)的、不亮不暗的中間調(diào)，其中中間調(diào)占了大多數(shù)。所以說(shuō)，一張照片是眀是暗是一個(gè)非常重要的元素。

明暗是烘托氣氛的重要手法。前期的明暗因?yàn)楣饩€等原因影響，不夠明顯，明暗在后期是尤為需要加強(qiáng)的部分。在后期中，明暗的加強(qiáng)一定要符合自然，不可違反視覺(jué)認(rèn)識(shí)的去改變明暗，否則只會(huì)弄巧成拙，變成粗劣的后期。

比如在一張風(fēng)光照片中，天空往往是最亮的部分，因?yàn)樗前l(fā)光面，地面等受光面的亮度應(yīng)該次之，有些人把地面調(diào)的比天空還亮，是違反了自然常識(shí)，是不可取的。

黑白照片對(duì)于明暗氣氛的烘托尤為明顯。在黑白照片中，由于抹去了色彩，明暗的關(guān)系變成了照片的最大注意點(diǎn)，此時(shí)，需要通過(guò)強(qiáng)化黑白關(guān)系，來(lái)更好的刻畫(huà)畫(huà)面的主體。

第四個(gè)元素是質(zhì)感。好的照片有讓人想要觸摸的感覺(jué)，人光滑的皮膚、石頭粗糙的紋理、天空云彩千變?nèi)f化的圖案等等，這是我們需要捕捉的元素。光滑的、粗糙的、干枯的、濕潤(rùn)的、褶皺的、破爛的.....質(zhì)感會(huì)刺激人的五官，讓人產(chǎn)生聯(lián)想。

尋找各種有質(zhì)感的事物。生活中的東西都有其質(zhì)感，看不出來(lái)往往是距離不夠近，觀察不夠細(xì)。質(zhì)感的產(chǎn)生是物體本身存在的，但相機(jī)不同人眼，人眼看著很明顯的質(zhì)感，相機(jī)卻拍不出來(lái)，此時(shí)就需要光線加強(qiáng)這種質(zhì)感，比如斜側(cè)光。

在順光下，物體的質(zhì)感往往不能體現(xiàn)，因?yàn)橘|(zhì)感往往是在二維平面上的第三維，斜側(cè)光往往可以把其更好的勾畫(huà)出來(lái)。比如人的五官，切割的面包片，日出日落時(shí)分的海水等等。為什么大家都說(shuō)白天的畫(huà)面會(huì)顯得“平”，就是白天的太陽(yáng)光相對(duì)于地面是順光。

第五個(gè)元素是立體感。我們生活在一個(gè)三維世界，任何物體都有厚度，表現(xiàn)出他的厚度就有了立體感，比如側(cè)拍，比如拍出他的影子，比如讓其本身充滿明暗的變化等方法。當(dāng)我們正面一個(gè)物體時(shí)，立體感往往是不夠強(qiáng)的，適當(dāng)斜側(cè)一些，看出物體的厚度，立體感就會(huì)變得更強(qiáng)。

為什么要追求立體感，因?yàn)樗^的“真實(shí)感”，我們生活在一個(gè)三維世界，如果圖片的二維感太強(qiáng)，會(huì)讓觀者覺(jué)得不是很真實(shí)。當(dāng)然，也有攝影師為了追求超現(xiàn)實(shí)感，刻意為之。

講完構(gòu)圖的元素，大家在拍攝的時(shí)候就知道，我要去尋找什么，當(dāng)我們有了這些食材，下面就看各位的手法了，這就是雖然我們?cè)谝粋€(gè)角度一個(gè)時(shí)間拍照，為什么出來(lái)的照片不盡相同，是因?yàn)槟闶?/font>“煮”的，他是“炒”的罷了。

第一個(gè)手法是趣味中心。即，一定讓別人明白你在拍什么，表達(dá)什么。上學(xué)的時(shí)候，語(yǔ)文老師教我們寫(xiě)議論文，最重要的一點(diǎn)就是，一篇文章只能有一個(gè)論點(diǎn)，攝影也一樣，一張照片既想給人看美女也要給人看花，一張照片既想表達(dá)開(kāi)心也想表達(dá)難過(guò)，是不現(xiàn)實(shí)的。其實(shí)有些小鮮肉的演技不錯(cuò)，但是抱歉，你的顏值太耀眼。當(dāng)你老了，我可能會(huì)去關(guān)注你的演技。

很多影友到了一個(gè)拍攝場(chǎng)景，喜歡狂按快門，其他他也不確定自己在拍什么，我認(rèn)為這種盲目是不可取的。拍之前心中一定要有所“感”，設(shè)想，自己都無(wú)所感的畫(huà)面，怎么會(huì)感動(dòng)別人呢？顯然這種概率的極低的。

第二手法是布局。布局包括趣味中心的位置、大小、角度等。趣味中心放在畫(huà)面三分之一處更加吸引眼睛嗎？顯然并不一定是，只要趣味中心在，別放在犄角旮旯里都很好看。布局是一個(gè)值得深究的手法。就像設(shè)計(jì)，如何把你的趣味中心擺放，配合什么襯物，什么背景，這體現(xiàn)了一個(gè)人綜合的審美情趣。

但是不管如何布局，首先要保證我們的趣味中心，我們的主體清晰可見(jiàn)，能夠吸引觀眾，這才是最基本的，切勿為了布局而布局。

第三手法是對(duì)比。對(duì)比是最常用最見(jiàn)效的手法，這個(gè)世界的對(duì)比隨處可見(jiàn)。為什么人喜歡看對(duì)比，大概是人天生的“不安定”心理。如果一個(gè)電影沒(méi)有波瀾起伏、起承轉(zhuǎn)合的大反差，你會(huì)看么？

對(duì)比的方式太多，大小，長(zhǎng)短，明暗，上下，虛實(shí)，冷暖等等，不勝枚舉，當(dāng)你把對(duì)比用到一定的水平，可以大大提高照片的觀賞度。

第四手法是節(jié)奏。節(jié)奏又稱秩序感，為什么整齊劃一的軍隊(duì)走正步時(shí)如此的好看，因?yàn)橹刃虮旧砭褪且环N美。

當(dāng)畫(huà)面中大量且有序的用了某種元素，就被稱作整體式節(jié)奏。比如一棟大樓的窗戶，有規(guī)律的光影，航拍鏡頭下的建筑群。

如果這種整體被一個(gè)元素打破，我稱之為間隔式節(jié)奏，比如有規(guī)律的光影中突然闖入一個(gè)人。

另外，還有含蓄的節(jié)奏等等不同的表現(xiàn)手法。其實(shí)就像音樂(lè)中的節(jié)拍，不同的節(jié)拍有著不同的感覺(jué)。節(jié)奏很有意思。有節(jié)奏的照片往往有一種律動(dòng)感，這種律動(dòng)感讓照片躍然紙上，當(dāng)然照片不是視頻，是不會(huì)動(dòng)的，一旦畫(huà)面有了節(jié)奏，照片就活了。

好了，到此，本次分享的主要內(nèi)容也差不多講完了。構(gòu)圖=元素+手法，是本次分享的重要觀點(diǎn)。構(gòu)圖如做飯。想吃什么飯?jiān)偃ハ胭I什么菜，以及什么做，而不是買什么吃什么，毫無(wú)針對(duì)性。攝影也一樣，先想好拍什么主題，再想想用什么元素和手法。其實(shí)構(gòu)圖就是這么簡(jiǎn)單?，F(xiàn)在，你明白什么是構(gòu)圖了嗎？