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影像是一種語(yǔ)言，他有自己的文法和句型，“光學(xué)鏡頭”所拍攝的‘鏡頭畫(huà)面“，是影像最基本的單位，如果一部影片是一篇文章的話(huà)，這些鏡頭就是這篇文章的句子。

之所以說(shuō)它是影片的句子，還因?yàn)樗芎陀^眾進(jìn)行某種特定的交流，告訴觀眾，有一些語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的東西，是可以依靠影像去傳遞的。那么，鏡頭究竟是怎樣與人交流的呢？

一般來(lái)說(shuō)，單個(gè)鏡頭通常是不具備完整的敘事功能的，而通過(guò)鏡頭的對(duì)列，則可以造成視覺(jué)的隱喻和象征。同樣的鏡頭，面對(duì)不同的組接順序，傳達(dá)的涵義也大不相同。

當(dāng)鏡頭追隨著沙漠里的馬蹄印變成腳印時(shí)，即使不給馬匹的畫(huà)面，觀眾也能敏銳地察覺(jué)到，駿馬已經(jīng)累死了。當(dāng)沙漠里的腳印變成彎彎曲曲的橫溝時(shí)，這個(gè)人或許已經(jīng)體力不支，匍匐前進(jìn)了。

很多看似真實(shí)的打斗場(chǎng)面，其實(shí)只是虛晃了一拳，并沒(méi)有接觸到身體，這要?dú)w功于長(zhǎng)焦鏡頭的使用，縮短了空間的距離，造成了拳拳到肉的假象。

這些都是鏡頭和觀眾之間的交流，有時(shí)候我們甚至能通過(guò)鏡頭感受到鏡頭之下人物洶涌的情感波濤，例如特呂弗《四百擊》最后那個(gè)名留影史的長(zhǎng)鏡頭。

想要拍出有張力、又有吸引力的影像，運(yùn)鏡是最基本的技巧之一，為了避免呆板，影視作品中最常使用的就是運(yùn)動(dòng)鏡頭。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)，不僅涉及到作品的觀感，也在潛移默化中影響著觀眾的心理。不過(guò)，華而不實(shí)的濫用，當(dāng)然會(huì)造成負(fù)面效果，阻礙信息的傳遞溝通。

在許多運(yùn)動(dòng)品牌的廣告中，為了使畫(huà)面看上去更加動(dòng)感豐富，常常使用運(yùn)動(dòng)鏡頭為影像帶來(lái)新的空間和自由（打破畫(huà)幅對(duì)空間的限制），但也常常因?yàn)檫^(guò)多的運(yùn)動(dòng)和炫技，干擾作品的節(jié)奏，喧賓奪主，和故事的含義自相矛盾，變成視覺(jué)上的拖累。

因此，這種拍攝技巧應(yīng)該有自己的明確目的，服從內(nèi)容的需要，否則也就失去了運(yùn)動(dòng)的意義。以下，我們將通過(guò)國(guó)內(nèi)最炙手可熱的金牌攝影師席冰的幾例作品，來(lái)討論運(yùn)鏡的正確方式，以及帶感的運(yùn)動(dòng)鏡頭到底應(yīng)該怎么拍。

帶感技巧1：

貼近生活的視覺(jué)體驗(yàn)

在現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景中，人們的視線(xiàn)并不總是固定的，愛(ài)彼迎的廣告通篇，都以人們的生活感受為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行運(yùn)鏡，卻并不感到視覺(jué)的疲累。

影片中的主體無(wú)論是處于運(yùn)動(dòng)還是靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭都呈現(xiàn)出不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，這就直接調(diào)動(dòng)了觀眾在生活中的視覺(jué)感受，喚起了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里的視覺(jué)體驗(yàn)，大大增強(qiáng)了身臨其境的感覺(jué)，因此顯得分外親切。

帶感技巧2：

宛如呼吸的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

作品中所有運(yùn)動(dòng)幾乎都呈現(xiàn)小幅度、平穩(wěn)的趨勢(shì)，與影片慵懶的基調(diào)相契合，把鏡頭帶有的強(qiáng)烈主觀色彩，轉(zhuǎn)化成一種“私影像”的敘事氛圍。

在鏡頭的移動(dòng)過(guò)程中，整個(gè)畫(huà)面空間是完整而連貫的，觀眾的視點(diǎn)在老房間內(nèi)部不斷轉(zhuǎn)換游移，更加自然的展現(xiàn)了更豐富的空間細(xì)節(jié)，同時(shí)在一個(gè)鏡頭中，又有了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。

在愛(ài)彼迎的廣告中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)主要是為了拉近與觀眾的距離，在單一空間內(nèi)營(yíng)造故事感和親近度。以下這則廣告，對(duì)于運(yùn)動(dòng)，卻有不同的運(yùn)用。

帶感技巧3：

用運(yùn)動(dòng)效果制造“間離”

我們都知道，一部作品中的拉遠(yuǎn)推近是慣常手法，用以增加影像的質(zhì)感，但同時(shí)也能對(duì)觀眾的心理造成暗示和影響。比如下面這個(gè)鏡頭的拉動(dòng)，配合上場(chǎng)景的變換，就引發(fā)出觀眾情感上的隔離，引導(dǎo)觀眾遠(yuǎn)離“這個(gè)世界”，進(jìn)入“另外一個(gè)世界”。

帶感技巧4：

引導(dǎo)視角和注意力

隨著女生簡(jiǎn)潔的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)換和人物動(dòng)作以及方向的轉(zhuǎn)換一致，鏡頭引導(dǎo)我們的視線(xiàn)轉(zhuǎn)向新登場(chǎng)的新人物。交待完兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系，完成了自己的任務(wù)后，鏡頭才從女生身上切走，轉(zhuǎn)而敘述其他人物。

帶感技巧5：

拓展視域，處理好畫(huà)內(nèi)外運(yùn)動(dòng)的一致性

接著，鏡頭又大量成組的，把類(lèi)似的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面或者是具備了一定關(guān)聯(lián)性的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面剪輯到一起，造成“時(shí)空穿梭”的效果，因?yàn)閱我坏倪\(yùn)動(dòng)鏡頭，形成的藝術(shù)效果并不明顯，很難產(chǎn)生節(jié)奏感和韻味。

在營(yíng)造宏大場(chǎng)面，和產(chǎn)生戲劇性及浪漫氛圍的時(shí)刻，升降鏡頭擴(kuò)展了畫(huà)面的視域，場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍，一瞬間盡收眼底，也更有層次感，同時(shí)又創(chuàng)造了一個(gè)虛幻化的視角，創(chuàng)造性的表達(dá)了一場(chǎng)戲的情調(diào)。

通過(guò)以上，我們淺略了解到運(yùn)動(dòng)鏡頭不光能創(chuàng)造流動(dòng)的視點(diǎn)，還能令鏡頭或場(chǎng)景更具感官?zèng)_擊和情節(jié)張力，但這還只是運(yùn)動(dòng)鏡頭豐富的效應(yīng)中，及其淺顯的一部分。