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今天想介紹的是“拍攝動(dòng)機(jī)”。所謂的動(dòng)機(jī)，一般來說可以概括為一個(gè)要素。這唯一的要素就是主要拍攝物體。拍攝者要將自己內(nèi)心的那份感動(dòng)，通過被拍攝物體表現(xiàn)出來。所以一旦確定了主要物體，構(gòu)圖也會(huì)變?nèi)菀?。通過這種方式?jīng)Q定好主要物體后，其他的要素都是用來襯托的次要物體。明確每個(gè)被拍攝物體的作用，其實(shí)也說明了安排被拍攝物體的必然性。 簡(jiǎn)單來說就是需要使要素清楚明晰。
考慮照片主次
這張風(fēng)光照片中，有一尊銅制雕像。但是主題并不夠明確，無法順利引導(dǎo)觀眾的視線，給人留下雜亂無章的感覺。
這幅照片的焦點(diǎn)是銅制雕像。照片中要素變得簡(jiǎn)單明晰，主要拍攝物體更加明了。
背景中的樹木發(fā)揮著輔助作用， 樹葉折射著光線，使照片更加生動(dòng)。攝影師在照片左邊留白，又為照片營造了少許動(dòng)感。
決定好主角，靠近或拉近進(jìn)行拍攝，能夠突出想要拍攝的物體。當(dāng)然，除了主角外，如果也能巧妙處理配角，就能有效避免構(gòu)圖單調(diào)。
上面的例子介紹的是拉近拍攝能夠突出主角，但是并不意味著遠(yuǎn)景拍攝就不好。其實(shí)遠(yuǎn)景拍攝一樣也可以突出主角，所以拍攝手法要根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用。
比如說紅色郵筒孤零零站立在雪景中這樣的場(chǎng)景，如果使用遠(yuǎn)景拍攝的話，能向觀眾傳達(dá)出一種寂寥的感覺。
通過焦點(diǎn)的位置決定主配角
一般來說，在拍攝照片時(shí)肯定將對(duì)焦的部分作為主體。所以根據(jù)對(duì)焦能夠判斷照片的主體。這時(shí)景深的作用也不可忽視。
景深越小，對(duì)焦位置越狹小，主角就越突出。
打開光圈，巧妙增加照片中的虛化效果，也能突出主角，此時(shí)焦外模糊的部分就成了輔助要素。
相反，如果縮小光圈，增大景深，就會(huì)使主要物體與背景融為一體，照片效果看起來會(huì)更加柔和。
上面的照片中，第一張對(duì)焦的是樹木。第二張的照片中，對(duì)焦的是眼前的花朵。根據(jù)對(duì)焦位置的不同，照片的主角也隨之發(fā)生變化，光圈數(shù)值越小，越能營造出奇幻的主次效果。
通過拍攝角度決定主次
除了對(duì)焦以及聚焦、全景拍攝之外，角度和位置也可以改變相機(jī)的取景，決定主角和配角或者改變拍攝主體。
也就是說，上述三種攝影方法，拍攝的前提條件都是先明確主角。雖然照片也不是全都可以簡(jiǎn)單分為主次的但是照片中肯定有可以作為主體的要素。
這三種攝影方法，同時(shí)承擔(dān)著區(qū)別出主次的作用。
主要拍攝物體是烏龜。下面的照片中周圍景色導(dǎo)致整體不夠緊湊。而上面的作品選擇從低角度拍攝，主角是烏龜，背景是流淌的泉水。泉水和左側(cè)的磚塊作為配角使烏龜作為主題更加明確，畫面構(gòu)成也更舒服。
加法法則
通過增加要素，提高主體的魅力
這里提到的加法法則，是指在構(gòu)圖時(shí)逐一增加要素的方法。首先要明確主角，然后再增加其他配角。
加法原則，比較適用畫面單調(diào)的場(chǎng)合。 使用該法則的重點(diǎn)在于決定主角時(shí)如何規(guī)劃空間。各個(gè)要素都要根據(jù)拍攝者的意圖在照片中占據(jù)最適當(dāng)?shù)奈恢煤痛笮?。首先，要確定好主角的位置，然后在其余空間內(nèi)增加襯托作用的配角。采用加法法則來安排物體的位置時(shí)，比起靠近想要凸顯的主角，更應(yīng)該結(jié)合自己擅長(zhǎng)的構(gòu)圖方式來進(jìn)行拍攝。
蛋糕在照片正中間，左右都留有空間，使畫面顯得十分單薄。
在左下角增加一個(gè)刀叉，又用絲帶增添色彩，最后在后面虛化的背景中點(diǎn)綴一些花朵。經(jīng)過調(diào)整后的照片比原圖給人的感覺要好。這正是增加了要素的結(jié)果。
如何決定哪種經(jīng)典構(gòu)圖適用加法法則
加法法則的應(yīng)用范圍廣泛。拍攝靜物時(shí)，決定好主角后就可以在其他比較單調(diào)的空間中增加一些配角以凸顯主角。在拍攝風(fēng)光照片時(shí)同樣適用。拍攝森林中流淌的溪流時(shí)，如果在前景中增加一些綠植，可以增加層次感。以上都是比較成功的案例。其實(shí)前景虛化也是一樣的。除了主角之外都虛化，一方面可以增加層次感，另一方面突出了主角。這樣來看，加法法則不僅可以突出主要物體，還能大幅改變畫面整體氛圍。
主題明確時(shí)如何使用加法法則
當(dāng)拍攝人物或者動(dòng)物等主題鮮明的照片時(shí)，一定要嘗試對(duì)背景使用加法法則。不同于自然風(fēng)光和街拍，在拍攝人物和動(dòng)物時(shí)，照片的背景最好能更加柔和。針對(duì)背景使用加法法則，可以使觀眾感受到拍攝時(shí)的氛圍。而且通過搭配各種要素，能夠使主角更有魅力。
與上圖相比，下圖的背景中增加了虛化的花田。雖然同樣是人物攝影，但是不同的背景會(huì)給人留下不同的感覺。對(duì)比上下兩幅圖，很明顯下圖能讓觀眾感受到更多拍攝現(xiàn)場(chǎng)的溫馨氛圍。
靈活利用加法法則逆轉(zhuǎn)主次
很多時(shí)候，想要拍攝的場(chǎng)景中充滿了簡(jiǎn)單乏味的要素。比如，多云的海邊，或者是一望無垠的雪地。雖然當(dāng)時(shí)被風(fēng)光的秀美所震撼，但是拍成照片后卻顯得單調(diào)乏味、了無生趣。這時(shí)也需要使用加法法則。比如，在拍攝海景時(shí)，為防止千篇一律，就要考慮增加一些要素?？梢耘南略诤＿吢降娜耍部梢耘南乱訕?。在規(guī)劃好的前提下把這些要素有機(jī)融合，能夠增加構(gòu)圖的趣味。
雖然是海邊風(fēng)光，但是大海本身沒有什么特點(diǎn)，色彩也比較單調(diào)。但是，增加了在海邊漫步的行人后，照片給人留下的印象發(fā)生了變化。下圖中，漫步的行人成了主角，大海成了配角。
減法法則
減少要素，突出主題
與增加要素的加法法則相反，減法法則就是去掉照片中多余的要素。刪掉不需要的要素，能更加突出主角。使用減法法則后，照片會(huì)變得簡(jiǎn)潔。畫面中的要素越少，越容易進(jìn)行構(gòu)圖。通過去除多余的要素這個(gè)過程，可以更加明確自己想要拍攝的主題，并且提高主題的魅力。具體的方法有很多，不僅僅是修剪或是去掉多余的要素，還可以通過虛化、陰影等方式實(shí)現(xiàn)。這也是減法法則比較好用的原因之一。
全景拍攝瀑布的風(fēng)光。因?yàn)檎掌幸剌^多，所以作為主角的瀑布給人留下的印象并不深刻。
此圖中攝影師使用減法法則，去掉多余的要素，規(guī)定好照片的范圍。經(jīng)過調(diào)整之后，照片整體錯(cuò)落有致，瀑布給人留下深刻印象。
這說明并非取景廣闊就能把宏大的風(fēng)光拍攝出震撼的感覺。
如何決定哪種經(jīng)典構(gòu)圖適用減法法則
減法原則，適用于很多場(chǎng)合，尤其是風(fēng)光、街拍、人物等要素繁多且容易摻雜其他要素的場(chǎng)合。
上面瀑布的圖例，就是如何用好減法法則的最好說明。攝影師將瀑布作為主角拉近進(jìn)行拍攝。在使用減法法則時(shí)，可以靠近或者拉近與主要物體的距離。換句話說就是將空間填滿或是突出主角的局部細(xì)節(jié)。減法法則最適合在構(gòu)圖時(shí)不知道如何取舍時(shí)使用。
根據(jù)順序逐個(gè)排除來考慮照片的構(gòu)圖即可?？梢韵扰囊粡堈掌?，然后逐個(gè)去掉多余的要素。在這個(gè)過程中，作品主題會(huì)逐漸明確，構(gòu)圖也會(huì)變得更加簡(jiǎn)單。
使用明暗變化，靈活運(yùn)用減法法則
使用剪影效果來記錄夕陽下的風(fēng)光，也算是減法法則。所以所謂的減法法則，并不是意味著一定要去掉一些要素才行，其實(shí)把多余的要素涂黑也能得到相同的效果使畫面更加簡(jiǎn)潔，并引人入勝。這種方法不僅可以用來拍攝夕陽西沉的風(fēng)光，還可以在中午的逆光或是對(duì)比度比較強(qiáng)的時(shí)候。剪影的表現(xiàn)形式也可以用在其他很多場(chǎng)景中。
將眼前雜亂的場(chǎng)景剪影化處理，使其中的內(nèi)容不會(huì)影響構(gòu)圖。在夕陽或是逆光拍攝時(shí)，即便不把眼前的要素去掉也能使用減法法則。這種方法的特點(diǎn)就是容易拍到漂亮的照片。
使用虛化效果，靈活運(yùn)用減法
將眼前的物體作為主角拍攝，其周圍的背景部分大幅虛化，也算是減法法則的效果之一。比如，在要素比較復(fù)雜的背景下拍攝，可以把背景大幅虛化，如同去掉了復(fù)雜的背景。虛化背景的作用類似于更換不同的背景。需要注意的是，在拍攝人物或者動(dòng)物等有表情的對(duì)象時(shí)，最好使用減法法則，保證臉部周圍沒有多余的要素。因?yàn)橛^眾首先會(huì)注意的就是對(duì)象的表情。如果有多余的物體混雜其中，被拍攝對(duì)象的個(gè)性就無法準(zhǔn)確表達(dá)。
將背景要素虛化也算是減法法則。很多復(fù)雜的背景，經(jīng)過虛化處理，就能夠作為配角起到襯托作用。很多場(chǎng)合都可以利用虛化效果來做減法，一定要靈活掌握。
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