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在影視劇拍攝中，對話場景拍攝可以算是最為基礎(chǔ)的拍攝了，尤其是對話訪談?lì)愲娨暪?jié)目。通常我們在觀看節(jié)目時(shí)更注重對話劇情而忽視掉畫面的拍攝方式，事實(shí)上，對話場景拍攝技巧在畫面成像中尤為重要。

那怎么拍才能避免視頻畫面的不適感？造成這些不適感的原因又是什么呢？

其實(shí)對話場景的拍攝是有規(guī)律和規(guī)則可循的，正是因?yàn)橛幸?guī)律和規(guī)則，才會在觀看時(shí)沒有不適感。首先讓我們一起來看《愛樂之城》的這一組對話場景截圖：

圖一：《愛樂之城》中的對話場景

圖二：鏡頭二翻轉(zhuǎn)后的對話場景

兩幅圖對比，很顯然圖一的兩個(gè)鏡頭看著很正常，很舒服。圖二中將第二個(gè)鏡頭進(jìn)行翻轉(zhuǎn)，再觀看起來就會感覺很奇怪，無法判斷演員的位置。

從電影對話的畫面和構(gòu)圖中可以看出，攝像機(jī)分別在女主的左肩和男主的右肩處，示意圖如下：

這是一張根據(jù)拍攝畫面進(jìn)行還原的現(xiàn)場站位圖和機(jī)位示意圖，要如何理解圖中攝像機(jī)分布的意義呢？人物與人物之間產(chǎn)生的軸線又代表著什么含義？

  什么是軸線  

軸線是在被攝對象和同他對戲的人或物體之間的一條假想線，或是被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和相互之間的關(guān)系形成的一條假定的直線，是用來設(shè)定和保持演員或行為動作在場景中的方向。

  180度原則  

180度原則是說從你將機(jī)位放到這條線的一側(cè)起，你需要讓其他所有機(jī)位都保持在這一側(cè)。如果機(jī)位沒有遵循180度原則拍攝，那就是越軸拍攝，在傳統(tǒng)對話拍攝時(shí)，如果沒有特別的表現(xiàn)內(nèi)容慎用越軸拍攝，越軸拍攝會使觀眾對人物位置產(chǎn)生錯(cuò)亂，這也是《愛樂之城》對話場景中攝像機(jī)如此設(shè)置的原因。

那么拍攝傳統(tǒng)雙人或者三人對話時(shí)，應(yīng)該如何遵循180度原則？機(jī)位的選擇與畫面的構(gòu)圖又有哪些講究?我們帶著這些問題一起來從實(shí)例中在探討實(shí)際拍攝中應(yīng)該如何調(diào)度和解決。

 應(yīng)用實(shí)例：2人對話  

我們依照180度原則，設(shè)定一個(gè)室內(nèi)的三人對話場景，看看應(yīng)該如何設(shè)置機(jī)位和拍攝。

首先，我們要畫出將左右兩人一分為二的假想軸線，這條軸線也正好穿過整個(gè)房間。

確定假想軸線

目前我們只用考慮這兩人，第三人暫時(shí)不用管。依照180度規(guī)則，如果在左右兩個(gè)箭頭處各放置一臺攝像機(jī)，那么演員視線的方向和我們拍攝的方向需是一致的，假如你在左處拍演員，那么就不能把鏡頭切到軸線的另一邊的機(jī)位。

錯(cuò)誤示例：攝像機(jī)越軸

我們只能在同一邊切機(jī)位，畫面上出現(xiàn)了兩臺攝像機(jī)，它們是放置在同一側(cè)的。

正確示例：軸線內(nèi)側(cè)

設(shè)定好軸線和機(jī)位，我們開始觀察畫面中的構(gòu)圖，現(xiàn)在鏡頭里是一位金發(fā)女演員，她位于鏡頭的1/3處。她正看向畫框外的右邊方向，視線在畫面1/3左右位置。

現(xiàn)在觀察右邊的演員，這個(gè)演員位于畫面的2/3處，眼光是向左方向的，也就是金發(fā)演員的方位。

所以當(dāng)鏡頭切換時(shí)，金發(fā)女演員仍然在鏡頭的左邊，這就讓觀眾的視線和鏡頭保持一致了。但如果我們將其中一臺攝像機(jī)搬到軸線另一邊，就會出現(xiàn)以下這種情況：

錯(cuò)誤示例：越軸拍攝

切鏡頭時(shí)視線會交錯(cuò)，對話的演員重復(fù)的出現(xiàn)在一個(gè)相同的位置，因此會讓觀眾對方向感到困惑。

這就是180度原則最基本的概念，也是兩人對話場景的拍攝模式。

 應(yīng)用實(shí)例：3人對話  

接下來我們一起看看三人場景對話的拍攝是如何運(yùn)用180度規(guī)則的。還是和之前一樣，以左右二人為準(zhǔn)劃假想軸線/軸線墻，將畫面一分為二。區(qū)別于兩人對話場景的，如果左邊演員和后面第三人發(fā)生對話該怎么處理？

現(xiàn)在需要以這兩人為基準(zhǔn)畫軸線/軸線墻，并在左下和右上箭頭處架設(shè)攝像機(jī)。

這兩臺機(jī)器也在軸線的同一側(cè)，遵循了180度拍攝原則。下面來觀看拍攝畫面，金發(fā)演員位于鏡頭左邊1/3處，眼神望向畫框右邊。

紅發(fā)演員位于鏡頭右邊1/3處，眼神望向畫框左邊。

這是我們想要的，因?yàn)槲覀兒笃谝糨嬤@兩人對話的鏡頭，這樣一來，金發(fā)女在左邊說話，紅發(fā)女在右邊就能對話，此時(shí)，畫面就保證了觀眾不會對方向產(chǎn)生疑惑。

這是幕后的機(jī)位設(shè)置，當(dāng)然真正拍攝時(shí)是不能這么安排的，因?yàn)闀阽R頭里看到攝像機(jī)產(chǎn)生穿幫鏡頭，這么安排是為了可以一次看明白這些機(jī)位之間的關(guān)系。最左邊和最右邊是對應(yīng)機(jī)位，左下和右上是對應(yīng)機(jī)位。

畫面最下方還有一臺攝像機(jī)用來拍全景，這臺攝像機(jī)分別在兩道軸線墻的同一邊，所以全景也不會出現(xiàn)跳軸的情況。以下就是全景拍到的畫面：

金發(fā)女仍在左邊1/3處，紅發(fā)女處于中間位置，而對于金發(fā)女來說她仍位于右邊，而這三個(gè)人的眼神方向都是一致的。這從圖上標(biāo)識的箭頭可以看出來：

  實(shí)際運(yùn)用演示  

接下來讓我們根據(jù)180度原則，進(jìn)行一次模擬實(shí)拍。

首先這個(gè)三人的對話場景先由全景鏡頭開始：

鏡頭01：全景

接著切到金發(fā)女的近景，她正和桌對面的黑發(fā)女對話：

鏡頭02：金發(fā)女對話

我們再切到黑發(fā)女的近景，黑發(fā)女開始講話：

鏡頭03：黑發(fā)女對話

接著，再把鏡頭切回金發(fā)女：

鏡頭04：金發(fā)女對話

接下來我們要切到紅發(fā)女的近景，由于換了軸線，此時(shí)我們要銜接的是一個(gè)越肩鏡頭，通過越肩鏡頭讓鏡頭之間產(chǎn)生關(guān)系，而抵消越軸給觀眾帶來的錯(cuò)亂感。

鏡頭05：紅發(fā)女對話（越軸，過肩鏡頭過渡）

切回金發(fā)女也是一樣，我們的眼神也能跟著這些鏡頭發(fā)生方向的改變。如果我們根據(jù)180度規(guī)則來安排不同的配對機(jī)位，所有人物的視線方向都是一致的，觀眾在觀看時(shí)才不會產(chǎn)生困惑。以上就是對話場景中180度原則應(yīng)用的示例。

  主流中的非主流  

當(dāng)然，“規(guī)則就是用來打破的”。大量的電影人通過打破這條規(guī)則以呈現(xiàn)特別的精神內(nèi)涵和拍攝風(fēng)格，而其中最典型的例子就是庫布里克的《閃靈》里Jack Torrance和 Grady在紅色洗手間里對話的那一幕，庫布里克采用的跳軸帶給觀眾強(qiáng)烈的緊張感，這是劇中瘋杰克心理狀態(tài)的視覺呈現(xiàn)。

盡管越軸在某些情況下是被允許的，但大多數(shù)情況下要遵守180度原則，因此在開拍之前要確定好鏡頭方向和拍攝區(qū)域，可以采用畫示意圖的方式來確定動作方向，這樣能為每個(gè)鏡頭提前做準(zhǔn)備，以防止拍攝中出錯(cuò)。如果拍攝中鏡頭量很大，為防止混淆，也可以幾個(gè)位置全部拍攝，在后期剪輯中選擇正確的對話機(jī)位即可。